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VICTORIA SURLIUGA
UNO SGUARDO SULLA REALTA'. La poesia di Gianpiero Neri.
Edizioni Joker, Novi Ligure, aprile 2005.

La recensione
a cura di Francesco De Caria - Torino 1 giugno 2005

CONTINUA...anche biograficamente di tanta parte dell'intensissimo ventesimo secolo - Giampietro Pontiggia, questo il vero nome, che evoca un' altra figura di successo della nostra letteratura, proviene da una famiglia che ha saputo unire agio economico ad una spiccata sensibilità per la cultura: infatti fra i preziosi libri raccolti dal padre egli "scopre" giovanissimo i Ricordi entomologici del naturalista francese Fabre. In verità il misterioso mondo degli insetti e comunque delle vite "al microscopio" ha affascinato non poco il Novecento, dal poeta ligure Camillo Sbarbaro al pittore torinese Mario Becchis. Del resto la società delle api e quella delle formiche hanno sin dall'antichità classica affascinato gli intellettuali. La storia attraversa la sua vita con una tragedia: la morte del padre nel corso della guerra civile seguita al luglio '43. Deve cercare lavoro ed entra in banca: altra attività quanto mai "letteraria" fra Otto e Novecento. Ma altre tragedie famigliari continuano a travagliare l'esistenza di Pontiggia/Neri: ed è la volta di una sorella, che scompare tragicamente. Quella "disordinata" educazione letteraria iniziata da adolescente nella biblioteca del padre - ma vi può essere nell'arte come nella letteratura una sistematicità, al di là delle necessarie pretese dei manuali scolastici ? - continua, con avide letture dal Medioevo, all'Ottocento, al Novecento e con un ventaglio "geografico" che comprende Francia, Inghilterra, Italia. In una sua nota autobiografica manoscritta egli annota: Sulle orme di Fenoglio si reca ad Alba nel 1983. Ha un lungo colloquio con la madre ... E' una nota che bene mette in evidenza i legami con la terra natìa o comunque d'origine, con la madre, con la Resistenza sulle Langhe che è stata un momento epico della storia piemontese su cui altri autori hanno insistito, e non solo come fatto storicopolitico, sibbene come momento dai significati più complessi, per la società e per l'individuo. E' un momento di strappo violento col passato, è - se si vuole - il momento della nascita ad una nuova storia, e come ogni nascita è accompagnato dal dolore e dal sangue: il padre era morto in un attentato, la madre si ritrovò in ristrettezze economiche. Sono particolari che evocano concretamente la violenza della realtà sull'esistenza dell'individuo e che in un poeta, in un artista, in un intellettuale insomma si trasformano in altrettante immagini crude, desolate. Anche il forzato lavoro in banca fu un portato di quella situazione: ma c'erano precedenti illustri, a cominciare da Ettore Schmitz...
Per trent'anni il lavoro in banca segnò l'esistenza del poeta, e l'autore afferma di aver sofferto come una sorta di sdoppiamento della personalità: ma siamo convinti che il contatto con l'impiego, con la realtà del lavoro che immerge in una società che ci è imposta dia il suo contributo alla formazione dell'intellettuale. Persino il senso di sdoppiamento che egli afferma di aver provato è fecondo: inutile far riferimento alla cultura del Novecento - ma, già prima, al Romanticismo tedesco e scapigliato - per sottolinearlo. E' sintesi della Storia del Novecento, ma non solo, sintesi drammatica il particolare sul quale si insiste: Frequentava gli ambienti della banca, della borsa, con una preferenza per le ... promissory notes. Tornavano qualche volta non pagate, mutate in pezzi di carta senza valore... E' il meccanismo consueto: un'operazione va male, ma si insiste: Messieurs, une autre occasion s'est présentée ... La sapiente struttura impostata dalla Surliuga accosta questa citazione ad un'altra immagine, un altro episodio: ...in un sacchetto di plastica portava due beccaccini. Il padrone di casa sollevò a fatica la testa dal cuscino: "fammi vedere soltanto i becchi..." Immediato nel lettore l'accostamento fra beccaccini e vittime di oscure operazioni bancarie nelle quali chi le compie, del "cliente" sa solo il nome e un numero, il corrispettivo dei "due becchi". Neri è stato accostato a Kafka: non è dello stesso parere la Surliuga che intravvede nell'opera di Neri un'accusa alla struttura economica e sociale in generale, per cui gli operatori non hanno il coraggio di guardare in faccia i clienti e i clienti cercano "l'affare" con lo stesso atteggiamento - ma più vile - del rapinatore, che almeno ha il coraggio di puntare una pistola sulla faccia della vittima e di guardarla negli occhi. Si leggono nel saggio anche varie interpretazioni che sono state date dell'opera di Neri: del resto, l'arte e la poesia sono state notoriamente definite un insieme di significanti da riempire di significati, ponendo sullo stesso piano il poeta o l'artista e il fruitore che alle immagini, ai ritmi, ai suoni proposti dall'artista collega propri contenuti. C'è in particolare chi vede in certi versi di Neri una eco della posizione tardoromantica e crepuscolare, di chi sa cioè di non avere in pratica un pubblico: e in effetti le immagini del teatrino improvvisato evocano un'atmosfera crepuscolare. La saggista specifica che in effetti l'artista non può far altro che esser spettatore del "diverso svolgimento" delle immagini cui egli aveva dato in origine altri significati. Non sarà giusto, perché così l'artista non avrebbe pubblico che lo comprenda e la sua arte sarebbe un messaggio "intransitivo": ma, come un protagonista dei libri sapienziali egli afferma che nel mondo non c'è giustizia, ma solo rapporti di forza, ai quali bisogna sottostare. Ma chi raggiunge la serenità di considerare con equilibrio anche il dramma dei drammi di ogni intellettuale, quello cioè di non aver un interlocutore autentico, sa dare alle cose l'importanza che hanno, e ciò che accade di solito non ha alcuna importanza fondamentale. E' solo accidens, si può affermare con i filosofi postaristotelici. Questo equilibrio tanto semplice da considerare in astratto, ma tanto arduo da raggiungere, perché ognuno è legato alle cose cui ha dato qualcosa di sé, si riflette nelle sue parole, senza retorica, senza letteratura, considerando evidentemente "letteratura" un atteggiamento enfatico che le cose assumono nel cotesto che l'uomo stesso ricrea tramite la parola. Neri ha la capacità di dare valore alle cose che contano veramente: quest'affermazione della studiosa è forse stata consunta da un uso che se ne fa quotidianamente, senza che ci si creda, perché poi ognuno è pronto a difendere a prezzo della salute propria e degli altri le piccole conquiste che ha fatto.
E invece la sua poesia è un controcanto agli eventi, li percorre, facendosi segnare da essi, ma mantenendo una sua netta voce. Che è il difficile raggiungimento dell'ataràxeia, che non solo le filosofie orientali di moda nelle loro versioni europee, ma la filosofia nata sulle coste del Mediterraneo predicava più di cinque secoli avanti Cristo.
Se ci siamo soffermati qui su alcuni contenuti possibili che la poesia di Neri può offrire - sulla traccia di Victoria Surliuga - a chi sa scavarla, è interessante comunque citare i vari capitoli in cui il volume si articola: dalle origini del poeta - in quanto poeta, si intende-, alle fonti e allo stile, al tema della memoria, alla Natura come teatro che offre spunti essenziali a immagini che sono più che mere metafore, per terminare con sei conversazioni avvenute fra il 2002 e il 2004, agli stessi silenzi che costituiscono un insegnamento, alla lunga serie di titoli che costituisce la bibliografia ...